فيلم البراءة أو الوحش هو فيلم “شجاع ” في تناول قضايا التنمر المدرسي. وهو الفيلم الروائي الجديد للمخرج الياباني الكبير هيروكازو كور – إيدا، Hirokazu Kore-eda الحائز على جائزة السيناريو في مهرجان كان السينمائي، وهو سيناريو: يوجي ساكاموتو Yuji Sakamoto.
يقوم “هيروكازو كور إيدا” بتفكيك حالة واضحة من التنمر المدرسي للعودة بشكل أفضل إلى مشاعر الطفولة الخام. ويعيد الجميع إلى دورهم الوحشي، بما في ذلك المتفرج، ويحلل موقف الصحافة اليابانية.
هيروكازو كور إيدا، الحائز على السعفة الذهبية في مهرجان كان عام 2018 عن فيلم مسألة عائلية A Family Affair، في فيلمه الاخير يتناول المشاعر المحبطة لصبيين في اليابان المعاصرة ويواصل ببراعة استكشافه للقصص ذات الحقائق المتعددة لمجتمعه المعاصر.
لا يفقد (هيروكازو كور إيدا) إيقاعه الذي عرف عنه : وأسلوبه الخاص في رسم الشخصيات وروايته للحكاية بعد حصوله على السعفة الذهبية عن فيلم مسألة عائلية ، والذي لم يكن بمثابة تكريس فحسب، بل أيضًا تثبيت لذروة النظام الجمالي والسرد المبهر الذي تم وضعه وتوليفه بصبر لمدة عشرين عامًا من العمل في مجال السينما ، ويستمر في طريقة في اخراج الافلام لكي لا يرتكز على أمجاده وهو يبحث دائما عن إدامة وجوده على القمة. قبل فيلم الوحش قام المخرج الياباني بإخراج فيلم في فرنسا (الحقيقة La Vérité، مع كاثرين دونوف)، وآخر في كوريا ( النجوم الطيبة Les Bonnes Etoiles، مع الممثل سونج كونج – هو Song Kang-ho) والمسلسل التلفزيوني (مكاناي: في مطبخ مايكو Makanai: dans la Cuisine des maiko، على موقع نتيفليكس).
ينقل “كور إيدا” كاميرته من المنزل إلى المدرسة هذه المرة ليروي قصة الصداقة الرومانسية بين مراهقين في اليابان المنغلقة على المشاعر.
في ملصق الفيلم، نرى وجها طفلين مغطى بالطين. ماذا حدث لهم؟ ما هو الرابط مع المشهد الأول الذي نشاهد فيه رجال الإطفاء يندفعون، مع إطلاق صفارات الإنذار، لإخماد الحريق في حانة ؟ انتشرت شائعة: كان المعلم وميناتو ويوري يترددوا على المكان.
فيلم الوحش هو علامة عودته إلى بلده اليابان، ولكن ليس بالضرورة إلى عاداته المعتادة، وهو أمر نادر، وهذه المرة لم يكتب سيناريو فيلمه بنفسه، وهذا لم يحدث له منذ فيلمه الطويل الأول “مابوروسي” عام 1995، مفضلًا العمل من نص يوجي ساكاموتو. ومع ذلك، فهو من وجد عنوان الفيلم “الوحش”، كما قال في لقاء معه ، وليس البراءة (الذي يُطلق عليه هذا الاسم فقط في فرنسا) ولكن في النسخة الأصلية، كايبوتسو Kaibutsu، والذي يمكن ترجمته إلى “الوحش”.
تشير مفارقة الترجمة هذه بوضوح إلى معركة الأضداد التي تدور وقائعها في أحدث أفلام كوريدا المبهرة: العلاقة الجماعية والتاريخ الحميم، والصلابة المؤسساتية، والتواصل الروحي، والحب والموت. يكشف المخرج، من مادة الأخبار، عن الحب الناشئ لصبيين صغيرين، ميناتو ويوري، ويصور ما يراه فشل النظام المدرسي الياباني في مواجهة تعاسة طلابه.
إنها اليابان التي تخفي عنفًا صامتًا تحت هدوء ظاهري، وهي التي يريد المخرج أن يرينا إياها. لذلك هناك جانب تقريبي في الجزء الأول من الفيلم وهو أمر متنافر. تبدو الشخصيات غارقة في الأسرار، والأكاذيب تتطاير والشائعات تسمم العلاقات.
